موسیقی کے سر کیا ہے. نغمہ کلیدی. میجر، مائنر

کسی مخصوص موسیقی کی ساخت گلوکار کا تجزیہ کرنے سے پہلے سب سے پہلے سر اور اہم کرداروں پر توجہ دینا. یہ موسیقی کی نہ صرف صحیح پڑھنے، بلکہ مصنوعات کی سالمیت پر اثر پڑتا ہے. ایک دلچسپ حقیقت بہت سے موسیقاروں رنگ سماعت ہے اور بعض رنگوں میں سے ہر ایک کے سر کی نمائندگی کرتا ہے. یہ ہوتا ہے کہ ایک حادثہ ہے؟ یا پھر یہ ایک ٹھیک ٹھیک اندرونی احساس ہے؟

تصور اور ٹونالٹی کی تعریف

مشہور نظریہ بی ایل Yavorsky اور IV Sposobin کی نشاندہی یہ ایک بلند و بالا ہے پوزیشن کڑھنا ہے. مثال کے طور پر، ٹانک "سے" اور جس طرح "میجر"، سر "C میجر" ہو جائے گا.

موسیقی میں ٹونالٹی کا ایک زیادہ تنگ (مخصوص) قدر میں - یہ بھی ایک مخصوص اونچائی کے ساتھ تعلقات کا باضابطہ علیحدگی کے ایک نظام ہے. حرف صحیح تینوں کی بنیاد پر صرف اس وقت. یہ 17-19 صدیوں (کلاسیکی رومانوی) کی ہم آہنگی کے لئے مخصوص ہے. اس خاص معاملے میں ہم ان کے تعلقات کے نظام کی کئی tonalities کے وجود کے بارے میں بات کر سکتے ہیں. مثال کے طور پر اس طرح کی چوتھائی اور تاریخیں دائرے، ان کے متعلقہ کلید، متوازی ، ایک ہی نام اور تو آگے.

ایک اور معنی. اعلی اونچائی مواصلات فعل فرق کر رہے ہیں کہ یہ پدانکردوست مرکزی نظام (فرق). کڑھنا کے ساتھ اس کے ولی سے ladotonalnost تشکیل دی.

16th صدی میں سر

16th صدی کے موسیقی کے سر ایک ویاکلتا میں ہے. 1821 میں متعارف اصطلاح، ایف اے جے کاسٹیلو Blazlom (فرانسیسی نظریاتی جانا جاتا ہے). انہوں نے کہا کہ ترقی اور 1844 کو ٹونالٹی کے تصور بازی کرنے F. ZH. Fetis جاری رکھا. روس میں، اصطلاح 19th صدی کے آخر تک بالکل استعمال نہیں کیا گیا تھا. Rimsky-Korsakov اور tonal ہم آہنگی پر Tchaikovsky کی کاموں میں کہیں نہیں پایا جاتا ہے. صرف کتاب Taneyev "سخت انداز میں counterpoint کے"، 1906 میں ایک تیار، اس پر روشنی ڈالتی ہے.

اصطلاح "سر" کئی معنی ہیں. اول، یہ harmonics کے مقاصد کے نظام ladotonalnaya. دوسرا یہ کہ یہ موسیقی میں ایک مخصوص لہجہ ہے. یہی وجہ ہے کہ ایک مخصوص اونچائی پر موڈل کسی بھی قسم کی ہے. سر کے جدید تصور کے بالکل Karla ایک Dalhauza کے کام میں انکشاف کیا. انہوں نے کہا کہ ایک وسیع معنی میں یہ علاج کرتا ہے. اس عزم کی بنیاد پر یہ واضح ہو جاتا ہے drevnemodalnaya گریگورین راگ ہے - اس کے سر کے پہلے نمونے ہیں. انہوں نے کہا کہ راگ-ہارمونک، melodic ہے سر کے علاوہ میں نے نوٹ.

ٹونالٹی کی اہم خصوصیات

1. ایک مخصوص abutment کے یا مرکز کی موجودگی. یہ ایک آواز، ایک راگ یا ایک مکمل طور پر مختلف مرکزی عنصر ہو سکتا ہے.
2. جس میں براہ راست پدانکردوست ماتحتی کا ایک نظام میں یکجا آواز تعلقات کی ایک مخصوص تنظیم کی موجودگی.
3. ایک abutment کے، مرکز، یا ایک پورے نظام کو اسی اونچائی پر مقرر کیا جا کرنے کے لئے. اس سے یہ موسیقی میں سر مرکزیت کی ایک قسم، ایک خاص عنصر کے ارد گرد واقع پیشگوئی کی گئی ہے کہ مندرجہ ذیل ہے.
4. لڑکے (میجر، معمولی)، جس میں ایک راگ اور دھن کے نظام کی شکل میں دیا جاتا ہے، ان پر چلنے والے "کینوس".
5. کئی خصوصیت dissonance کے: چھٹے ساتھ ڈی اور Septimia ساتھ ایس.
6. اندرونی شفٹ ہم آہنگی.
7. ٹانک، غالب اور subdominant: جس کی بنیاد پر موڈل ساخت رکھی تین اہم افعال ہیں.
8. بڑے فارمز ماڈلن کے لئے بنیاد.

Palestrina میں مزاج اور سر

کلاسیکی لہجے میں مرکز (ٹانک) کی جانب گروتو کے اصول غالب. اسی موڈل ہم آہنگی میں، دوسری طرف، ایسا نہیں ہوتا. پیمانے کے صرف ایک ماتحتی ہیں. Palestrina میں واضح طور پر آپ کو دو تہوں ہے تو نظام کی اہم خصوصیات کڑھنا شناخت کی. یہ کورل (monodic) subbase اور اس کی ساخت تنظیم نو. palestrinskom میں ٹانک کو بغیر کسی ظاہری کشش کڑھنا. جیسا کہ ایک زمرہ بھی ہے. Palestrina میں آواز کی ایک کلی تنظیم، اونچائی کی طرف سے اہتمام پیش کرتے ہیں. کوئی آہنگ بالترتیب ustoyu کرنے کے لئے کوئی کشش ثقل ہے. یہ بالکل کسی بھی کڑھنا سے تعلق رکھتے سکتا تعمیر کر رہا ہے. لہذا، Palestrina ونیز کلاسیکی (Haydn کے، Mozart، بیتھوون) جیسا کوئی ٹونالٹی.

Monodic harmonies اور ہارمونک ٹونالٹی

وایوڑھ، ایونین، Phrygian، جس کا رواج، lokriyskim، ڈورین، Mixolydian، اور pentatonic پیمانے پر: بڑے اور چھوٹے دیگر frets کے ساتھ ایک برابر ہے. ایک بہت بڑا فرق - ہارمونک ٹونالٹی اور monodic frets کے درمیان. کلیدی بڑے اور چھوٹے موروثی اندرونی طاقت، سرگرمی، اور عزم تحریک سپت. انہوں نے یہ بھی ایک سے زیادہ فعال تعلقات اور حد مرکزیت کی طرف سے خصوصیات ہیں. یہ سب monadic frets کے میں غائب ہے. انہوں نے یہ بھی ٹانک، اس کے غلبے کے لئے ایک واضح کی توجہ نہیں ہے. سے tonal نظام کا اعلان تحرک جدید دور کے یورپی سوچ زمانے کی نوعیت کے ساتھ رابطے میں قریب سے ہے. E. Lovinsky اچھی طرح محسوس کیا طریقہ عمل، حقیقت میں، دنیا کے ایک مستحکم نقطہ نظر، اور مخالف کے سر کی نمائندگی کرتا ہے - متحرک.

اندردخش موسیقاروں میں سے کون سے رنگ میں سر "پینٹ"؟

ہر ایک سر کے نظام میں ہے، بعض افعال متحرک ہارمونک کے تعلقات نہ صرف، لیکن یہ بھی رنگ پیلیٹ کے لحاظ سے ہیں. نوعیت اور رنگ (لغوی معنوں میں رنگ) کی اس انتہائی عام تفہیم کے سلسلے میں.

مثال کے طور پر، اہم "C میجر" مجموعی طور پر نظام کے مرکزی ہے اور تو یہ سفید میں رنگا ہوا ہے، سب سے زیادہ آسان سمجھا جاتا ہے. درمیان سمیت کئی موسیقاروں، عظیم موسیقاروں، اکثر رنگ سماعت نہیں ملا. اس طرح کی ایک سماعت کے واضح نمائندے نکولائی Rimsky-Korsakov سمجھا جاتا ہے.

بہار birches کو اور pastoral رنگوں میں ایک روشن سبز رنگ: مثال کے طور پر، اہم "E اہم" چند ساتھ اسے منسلک. "E فلیٹ میجر" اس کے لئے - یہ زیادہ تر سیاہ اور اداس لہجے، وہ ایک بھوری نیلے لہجے میں اس کے تخیل میں رنگا ہوا ہے، جو شہروں اور قلعوں کی خصوصیت ہے. Ludwig وان بیتھوون، "B معمولی" سیاہ تھا. اس چابی میں لکھی کام ہمیشہ افسوس کی بات ہے اور المناک لگتا ہے کیونکہ یہ رنگ، حیرت کی بات نہیں ہے. آپ دیکھتے ہیں، رنگ اتفاقا نہیں ہو جاتی ہیں کر سکتے ہیں کے طور پر، انہوں نے موسیقی کی ابیوینجک کردار کے ساتھ مکمل طور پر مطابق ہیں. آپ کو ان کلیدی تبدیل کرتے ہیں، تو یہ ایک مکمل طور پر مختلف رنگ ہو جائے گا. A گرافک پیٹرن، Motets وولف گانگ Amadeus Mozart (یوینیو verum کارپس، K.-V. 618) اہتمام Ferenc کی شیٹ. سے "D میجر،" انہوں نے اسے ایک "C میجر" میں سلسلے میں transposed کیا، موسیقی کے انداز کو تبدیل کر دیا ہے جس کے ساتھ، وہاں رومانیت کی خصوصیات تھے.

کردار کیا ہے اور جگہ موسیقی کے سر میں ہے؟

17th صدی سے شروع ہو رہا ہے، ٹونالٹی راگ، خاص طور پر پیچیدہ ڈھانچے کے ساتھ کی ایک قسم، ایک اہم موسیقی اور ابیوینجک اسباب بن گئے ہیں. مقابلہ موضوع، اسٹیج اور متن کے کبھی کبھی ڈرامائی سر. Pyotr Ilyich Tchaikovsky کی ایک موسیقی کا خیال کے جوہر بلکہ melodic ہے طرز پر مقابلے میں، ہم آہنگی اور ماڈلن پر انحصار کرتا ہے کہ خیال کیا. موسیقی کی شکلوں کی تعمیر میں ناقابل تردید بہت بڑا کردار کلید ہے. سوناٹا، چکریی، اوپرا، سے Rondo اور دوسروں: یہ بڑے فارم کی خاص طور پر سچ ہے. جسے بلج اور ریلیف دینا کہ اسباب کے علاوہ، سب سے زیادہ شاندار ہیں: ایک چابی سے دوسرے بتدریج یا اچانک منتقلی، تیزی ماڈلن تبدیل کرنے، متضاد اقساط میں مقابلہ. یہ سب اہم سر میں پائیدار قیام کے پس منظر میں ہو رہا ہے.

صلہ tonalities

متعلقہ ٹونالٹی پہلی، دوسری اور تیسری ڈگری ہے. گروپ نمبر ایک تشویش چنے یا پہلے سے مقرر پچ diatonic سسٹم کے تمام chords کے. ان بہت آسان تلاش کریں. یہ ٹانک راگ سے subdominant اور غالب کو تلاش کی ضرورت ہے. یہ چوتھی اور پانچویں مراحل میں ہے. انہوں نے یہ بھی ان کے اپنے متعلقہ chords کے، آواز کی تشکیل میں ان کے لئے ایک جیسی ہیں جس کے لئے ہے. دوسری تعلق کی ڈگری - برابر لیکن مختلف frets کے ساتھ ایک ٹانک سر (وہی نام ہے). مثلا، "C میجر" اور "C معمولی". نشانیاں ٹن، بالترتیب، مختلف ہو جائے گا. "C میجر" وہ موجود نہیں ہے، اور ایک ہی معمولی تین میں فلیٹ.

تیسرے گروہ کے chords کے ایک عام گیئر (3) ہے. تیسرے درجے کے رشتہ داروں نے بھی ساخت میں ایک جیسی ہیں اور تین ٹن کے فاصلے پر کھڑا ہے کہ دو chords کے ہیں. مثال کے طور پر، یہ "C میجر" اور "F-تیز بڑے." آپ ماڈلن یا کجی کا استعمال کرتے ہوئے گیت کا لہجہ تبدیل کرنا چاہتے ہیں تو اس کے علم میں سے سب بہت مفید ہو گا.

اختتام

اس طرح، سر قائم اس کے جوہر اس بات کا تعین ہے کہ اہم خصوصیات ہیں. نظریہ مختلف طریقے سے اس کی تشریح. اس کے علاوہ، سائنسدانوں کو اس کے احیا اور کشی کے بارے میں اختلاف ہے. محققین اور مغربی یورپی ممالک کے موسیقاروں کے اوائل یہ مل گیا ہے تو (کے طور پر ابتدائی 14th صدی کے طور پر)، روس میں جو بہت بعد میں استعمال کیا جا کرنے کے لئے شروع کر دیا. ونیز کلاسیکی اور romantics کہ جس سے بہت حد تک مختلف کی موسیقی کے سر Palestrina ساتھ تھا کیوں اور ہے کہ Shostakovich، کی Hindemith، Shchedrin اور 20-21 صدی کے دوسرے موسیقاروں گا.